Описание
В Париже Ромейн Брукс держалась в стороне от авангардных художников Монпарнаса и Монмартра, снимала квартиру в фешенебельном шестнадцатом округе.Не приняла новейшие художественные направления (футуризм, кубизм), вкусами она осталась в эпохе символизма. Оставила портреты дам прекрасной эпохи, своих возлюбленных, часто в мужской одежде . Эпатаж не был самоцелью Брукс. В салоне Нэтэли Барни, погруженном в парижскую богемную полудрему, сафизм был лишь творческим средством выражения и предметом страстного поклонения. Там портреты Брукс оставались лишь портретами. В европейских и американских галереях работы художницы расценивали как дерзкую пощечину общественному вкусу.
Натали Барни и Ромейн Брукс встретились в Париже в 1915 г. Им обеим было тогда за 40. Их отношения, выходящие за рамки общепризнанных канонов, продолжались более 50-ти лет.
Подругами Брукс были также Виннаретта Зингер, княгиня де Полиньяк, племянница Оскара Уайльда Долли Уайльд (Брукс была в связи и с бывшим любовником О.Уайльда лордом Альфредом Дугласом), Брайхер, Натали Барни (их соединяла наиболее долгая связь), Ольга де Мейер, пианистка Рената Боргатти и др.
Начиная с 1950-х годов Брукс не выходила из состояния депрессии, жила в затемненной квартире, практически не виделась с людьми, страдала от паранойи. В последние годы жизни Брукс обосновалась на юге Франции в Нице, где и умерла в 1970 в возрасте 96 лет.
Но Париж был ее единственной страстью. Парижский период, длившийся с 1905 по 30-е годы стал наиболее плодотворным, значимым и судьбоносным в творчестве художницы — Ромэн Брукс нашла, наконец, собственное я, обрела любовь, написала множество прекрасных работ, воспев, подобно Сафо, многомерность и неповторимость женской красоты. Париж был ее музой. Париж был женщиной.
